Anscheinend war es ihnen auf der Weide zu langweilig. Deswegen brachen sie aus. Eine entlaufene Kuhherde hat Polizei und Anwohner im münsterländischen Velen in Atem gehalten.

Wie die Kreispolizei Borken am Samstag mitteilte, waren rund 25 Tiere auf zunächst ungeklärte Weise von ihrer Weide geflüchtet und völlig verstört durch den Ortsteil Ramsdorf gerannt. Bei diesem selbst organisierten Viertrieb richteten die Ausreißer einen Schaden von mehr als 10 000 Euro an. Drei Autos wurden beschädigt - darunter ein Kleinwagen, über den eine der Kühe einfach hinweglief.

Nach Polizeiangaben beteiligten sich rund 20 Nachbarn, sieben Streifenwagen sowie ein Polizeihubschrauber an der Suche nach den Rindviechern. Bis zum späten Abend konnten die Freizeit-Cowboys die meisten Tiere wieder einfangen.
Rheinische Post

Biebricher Straße

Unterschiedliche Licht- und Farbstimmungen betonen die Vegetation und die gestalterischen Besonderheiten des Parks.
 
Das Lichtkonzept für den Park Gerland ist Teil der Umgestaltung des ehemaligen Industriegeländes Gerland in Lyon (siehe Topos 37). Wir möchten aus dem Park eine nächtliche Bühne machen, wo man nachts ebenso wie bei Tage spaziert. Für die Beleuchtung eines Stadtparks verwendet man nicht mehr jenes einschläfernde Licht mit Natriumlampen wie in der Stadt. Es wäre vergeblich, mit künstlichem Licht eine Sicht wie bei Tage herstellen zu wollen. Es gibt übrigens nur sehr wenige künstliche Lichtquellen, die die Eigenschaften hellen Tageslichts wiedergeben. Die Nacht gewährt andere Arten der Wahrnehmung von Licht.

Dank seiner Lage und seiner Ausrichtung von Norden nach Süden, parallel zur Rhône, bietet der Park jeden Morgen und jeden Abend die farbigen Brechungen des flach einfallenden Lichts der auf- beziehungsweise untergehenden Sonne. Nur in diesen Momenten vermag das menschliche Auge die Farben des natürlichen Lichts selektiv wahrzunehmen: die kalten Blautöne im Morgengrauen, die warmen Blautöne in der Abenddämmerung, die strahlenden Gelbtöne, die Nuancen des Orange und die rötlichen Farben beim Aufgang und Untergang der Sonne.
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Lichtkunst dient nur ihrem eigenen Auftrag. So unterscheidet sie sich von Lichtspektakeln und den allgegenwärtigen Illuminationen.
 
Zur Genese des Nachtstadtbildes. Wie in der Geschichte der Architekturtheorie ist in der Ikonografie der Stadtbilder das Kunstlicht ein allerletztes Thema. Nachtbilder hatten, mit der Euphorie der Elektrifizierung, eine kurze Schwarz-Weiß-Konjunktur zur Epoche der Frühmoderne; erst seit den Neunzigern erleben sie eine Renaissance in Farbe. Und wenn in jener ersten Generation nur Einzelgebäude und exklusive Werbefassaden abgebildet waren, sind es heute Ensembles und Panoramen, also erstmals urbane Dimensionen, die ins Blickfeld der Licht-Gestaltbarkeit gerückt werden.

Die früheren »Lichter der Großstadt« wurden geboren und wuchsen auf ohne ästhetische Theorien und illuminatorische Konzepte. Das urbane Nachtportrait, erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts allmählich sichtbar geworden, sollte keineswegs eine Kopie des Tageslichtbildes werden – gemäß der Parole der Modernisten, die Nacht zum Tage zu machen. Denn mit der Zunahme der Leuchtsprachen, mit einer Invasion von Werbe-, Repräsentations- und Entertainment-Lichtern wurde die Stadt als Bühne wiederentdeckt: diesmal als Nachtspielraum auswechselbarer Inszenierungen und umschaltbarer Maskeraden. Noch einmal bekräftigt in der ästhetischen Rehabilitation von Las Vegas durch die Postmoderne, waren aber erst mit den wachsenden Selbstdarstellungsbedürfnissen einer sogenannten Stadtwerbung seit den achtziger Jahren ausreichend Anstöße gegeben zum Erwachen neuer Qualitätsansprüche, zur Forderung städtischer Lichtplanungen, zu neuen Hoffnungen auf Exzellenz durch »Lichtkunst«.
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Lichtkonzepte und -pläne für ganze Stadtteile spielen eine immer wichtigere Rolle – zwei Beispiele aus Bremen und Hamburg.
 
Vor einem Jahr war ich an zwei aufeinanderfolgenden Abenden in Paris und Riyadh – einen größeren Gegensatz hatte ich bisher nicht erlebt.

In Paris: Vom Flughafen aus mit RER und Metro mitten in der Stadt angelangt, landeten wir auf belebten Straßen und Sträßchen, Autos und Fußgänger koordinierten sich miteinander, der Blick in die Cafés und Restaurants im warmen Licht erweiterte den öffentlichen Raum bis in die Häuser hinein.

In Riyadh: Ein Taxi brachte uns in die ausufernde Stadt, die Autobahn verwandelte sich aber nicht in Straßen und Sträßchen, sondern blieb vielspurig, eine Koordination mit den Fußgängern war nicht nötig, denn Fußgänger gab es nicht. Kein Blick in Restaurants und Cafés war den fremden Gästen möglich, die Häuser umgaben sich mit schützenden Mauern. Nun verstand ich, warum es unser Auftrag werden sollte, Straßenleuchten für 30 Meter hohe Lichtpunkte zu entwerfen. In Saudi Arabien braucht man kaum Leuchten in Fußgängerhöhe von drei bis fünf Metern Lichtpunkthöhe.

Ein neuer Gedanke spielt seither in meine Überlegungen zum Licht in Städten, in öffentlichen Räumen hinein: Die europäischen Städte sind, mit allem, was wir daran liebgewonnen und daran auszusetzen haben, ein Sonderfall. Die historisch gewachsenen, auch manchmal chaotischen Innenstädte bieten dem Fußgänger Raum, sie entsprechen ihm im Maßstab und sie haben ihren eigenen Charakter. Das Licht kann diesen Charakter unterstreichen und hervorheben, aber natürlich auch nivellieren oder konterkarieren, je nachdem, wie bewusst und gekonnt wir es einsetzen.
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Weichselstraße

Der Garten ist wenig geliebt bei den Landschaftsarchitekten. Doch die theoretische Auseinandersetzung mit diesen Wurzeln des Berufs bietet auch die Basis für zeitgenössische Landschaftsarchitektur.
 
Der Garten ist ein heikles, unbequemes und weithin auch vermeintlich irrelevantes Thema für Landschaftsarchitekten. Aber der Garten ist gleichzeitig ein merkwürdig faszinierendes Feld zwischen Abscheu, Verachtung und sehnsüchtiger Liebe, zwischen Kitsch, Kommerz und Kunst. Ein damit meist einhergehend reduziertes Gartenverständnis, das den Garten auf den Hausgarten begrenzen will, ist allerdings seit mindestens 500 Jahren überholt.
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Wenn die Landschaftsplanung zum zentralen gesamtökologischen Planungsinstrument werden will, muss sie flexibler und aktueller werden, projektorientiert und auf Partizipation angelegt.
 
Ein Werbespot 2004. Natur pur, wohin man schaut: Wasser und Bier kommen aus „geschützter Natur” ins Angebot, schnelle Autos in formenreicher Kulturlandschaft, die neue Sommermode am menschenleeren Strand, Zigaretten im Nationalpark. Natur und Umwelt, von der öffentlichen Wahrnehmung weitgehend als Einheit gesehen, sind heute werbewirksam, haben ein durchweg positives Image. Natur- und Umweltschutz beeinflussen, so scheint es, alle Lebensbereiche auf hohem Niveau. Bürger trennen sorgfältig Müll und Wertstoffe.

Industrie, Gewerbe und Verkehr sind landschaftsgerecht eingebunden, Niederschläge werden versickert. Jede Fachplanung betreibt vorsorgend Umweltschutz, mit eigens hierfür erlassenen Gesetzen, Richtlinien und Verfahren. Das bisher im Ressourcenschutz Erreichte verbuchen wir zu Recht als beachtliche Leistung, lesen über sauren Regen und Waldschäden nur noch in Geschichtsbüchern, erklären Schornsteine zu Baudenkmalen, Fördertürme zum Weltkulturerbe. Heile Welt? Hat der Umweltschutz seine Schuldigkeit getan? Ein Landesumweltminister fordert jüngst eine Pause in der Umweltgesetzgebung auf zehn Jahre.

Vor diesem Hintergrund erscheint es nicht verwunderlich, dass Landschaftspläne immer seltener in Auftrag gegeben werden. Dies mag auch an der angespannten Lage öffentlicher Haushalte liegen. Doch immer öfter hören wir den Verweis darauf, dass ja bereits ein Plan vorliege und eine Fortschreibung oder Aktualisierung nicht für erforderlich gehalten werde. Verwiesen wird zudem auf die bestehenden hohen Natur- und Umweltschutzauflagen, die schon genug Hürden darstellten.
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With LE: NOTRE, the European Council of Landscape Architecture Schools (ECLAS) has established a network to facilitate international communication for landscape architects. The participants so far include around 100 universities in 30 countries.

 
We are living in interesting times. While the responsible ministers of the European Union countries call for the creation of an internationally attractive ”European Higher Education Area” by 2010, and national politicians are talking of establishing ”elite” and ”world class” universities as the essential precondition for making Europe competitive in the coming ”knowledge economy”, not only are they failing to provide the necessary additional money to put these goals into practice, but they are actually cutting back on higher education funding.

The only, very minor, consolation which can be found in the current situation is that it is not just university teachers who are complaining about this state of affairs. The European Commission has also drawn attention to the likelihood that the 2010 target will not be met unless more investment is forthcoming by means of an official ”Communication” to the Council of Ministers.
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